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上海嘉禾之谢稚柳倚扇图与晴山春色手表

发布时间:2019-11-18 16:01:08 阅读: 来源:柱塞阀厂家

上海嘉禾之谢稚柳《倚扇图》与《晴山春色》

谢稚柳 《倚扇图》

上海嘉禾2012秋拍将于12月25号在沪举槌开拍,目前正在如火如荼的后期准备工作中,在此次拍品中,不乏众多名家佳作,我们不妨管窥一二,一睹为快。

谢稚柳虽一贯尊崇明代人物画大师陈老莲,但仍至陈老莲最主要传世作品的人物画而不顾。直至三十三岁时,得大千先生敦煌来书,应邀前往,半载后辞去中大艺术系教授之职,致力于石室壁画的研究,始为关注。谢稚柳敦煌之行,虽不像大千那样临摹,但耳濡目染洞中佛画及陪衬之人物,铭之于心,画风亦随之大变。在研究敦煌画所体现的前期绘画史的同时,开始人物画创作。最早的是一幅佛像,是1943年春他在敦煌时作的。同年秋天便作此《倚扇图》,与这一时期常见的人物画一样,此作亦工笔设色。画中人物线条流畅,赋色浓郁,姿态生动,眉目含情。雍容华贵,庄重典雅之气度,当与源自敦煌隋唐风格有关,不是一般调朱弄粉者所能梦见也。谢氏人物画成熟较早,传世之作几乎件件都是精品,唯数量较少为憾。是幅绘制精绝,品相上佳,巨眼藏家幸勿交臂失之!

谢稚柳 《晴山春色》

作为江南烟雨孕育出的才子,谢稚柳的青绿山水能得典雅蕴藉之美。谢稚柳的画法吸取了宋元青绿绘画中谨严的精髓,参悟造化,形成自己的特色,或淡雅俊秀,或凝重华茂,均不拘一格留佳作。

观赏此画,似王诜之风,又似巨然,但无王诜的用笔尖刻之短,而去巨然结构的呆板之态,山势峻峭,草木浓密,既有王晋卿之清峭,又不失巨然朴实自然的韵味儿,使我们联想起谢稚柳先生描绘青绿山水画的诗句:“石径缘狭窄,水蒲不掩风。崔巍起山势,苍翠夺晴空。”这就是谢稚柳先生自创的新“江南画派”,使人感觉一种潇洒空灵,自然美好的形象,这是他山水画的风格。

谢氏在从事书画鉴定时,即首重画面的意境和格调,淡墨轻烟写远山,苍茫咫尺相与看,因此他自己下笔,也高于常人。观此青绿山水,笔法谨细,设色高雅,意境超然,格调高古,实属精品力作。题跋的书法从容舒展、乘风回翔,于画面有点睛之美。

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